，然后点击“添加到主屏幕”韩寒既不长安也不二
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那多：我在看你连载的那部分长安乱，发现了一个很有趣的问题，你在小说中有一些影射。
韩寒：是的。不过那是顺手写的，没打什么腹稿也没有什么预谋。我只是觉得，有些东西实在是很精彩，但要放进我的小说里，又脱离了故事。最后决定，脱就脱吧，精彩就好。
那多：我觉得你小说里有些不太合理的情节，为什么要这么写呢？
韩寒：没什么不合理的，我觉得都很合理。
那多：比如说，在最开始的地方，武当的掌门饿死在屋顶上那节。
韩寒：很合理啊，他被人围着没法子下屋顶，当然只好饿死了。
那多：有点夸张吧。
韩寒：有一点。
那多：但属于合理的夸张？
韩寒：是的。
那多：好在这样的情节没有频繁出现，我觉得要是频繁出现就一定有不合理的阅读感觉。整本书，有没有写得特别艰难的一段？
韩寒：有一段，是萌芽没登到的地方。那是一段低潮，你知道我最痛恨写低潮了，那一段写得我痛苦无比。
那多：那段是怎样的？
韩寒：那真是无聊的一段，古代的坏处就是这样，在现代，从某处到某处很简单，可是古代交通就不行，你非得写他们是怎么去的，路上如何。那段就是从某处到某处的过程，极不想写，但没办法，那是承上启下的一段，好在熬着熬着也过去了。
那多：主角的性格你在写作之前特意设定过吗？
韩寒：没有。
那多：那是写着写着才确定下性格的吗？
韩寒：也没有，自始至终主角就没有性格，我特意让主角没性格的，或者说性格很模糊。因为我觉得人就是没有性格的，同一个人，在不同的人面前会有不同的性格。我认为所有人都没性格，我写的人物也都没性格。
那多：这倒是一种难得听见的说法。
韩寒：其实最重要的是小说好看不无聊。我力图在这本书里做到每一页都好看，或每几页就有一段精彩的。在三重门里我要求自己做到每一句都精彩，这实在太累了，所以我现在放宽到页。
那多：你所说的精彩、好看是通过什么达成的，情节还是其他什么东西？
韩寒：是语言，我不太会塑造情节，所以靠语言来达成是最主要的，不过和前几本比起来，长安乱在情节上已经要好一些了。我对自己的文字有一些要求。中国大部分的作家都在写无味的文字，比如在街上看到了个漂亮女孩，有冲动就有冲动，想上她就直说嘛，却要写一大堆心理分析，反思有的没的，着实假得很。
那多：我写东西经常会碰到个问题，就是写着写着，忽然发现和前面的对不起来了，有点自相矛盾，于是就忙着救火。你有没有？
韩寒：我倒没有。其实是我懒，写了就不高兴改。我写完给编辑看的时候，编辑说哪里哪里最好改改，不太好，不完美，许多没交待清楚。我说你再看看，再看看。结果他们又看了几遍，对我说，很好，不用改了。
那多：有没有原先想得好好的，写着写着就改主意了？
韩寒：那是有的。比方说到小说结尾的时候，我原先想好的一大段情节都被删去了，因为要是把那些都写上，就不知什么时候才能结尾，大概十六七万字也不一定行。就是现在，印成书也300多页了。那些删去的就当是为写续集做准备吧，我可能会写续集的。
那多：你以前那些可都没有写续集的念头。
韩寒：是的，但这回我动了这个念头。因为长安乱我写得比较愉快，比较开心。而且，顺着我现在的写下去，不用重新搭小说的框架。你知道这对我来说是最怕的。
那多：你写这篇小说，运用最熟练的手段是什么？
韩寒：都熟。
那多：我的意思是，以我打比方。我写那多三国事件簿，写第一回桃园三结义的时候，大概只写了一万多字。后来每回越写越长，回过头来重写第一回，字数翻了一倍多。我开始知道什么地方可以发展，什么地方可以写一大堆有趣的废话。于是写到类似的地方，我就会很自然地用类似的方式手段去处理，去写。
韩寒：我明白了，我的手段是对话。
那多：我在看你连载的那部分长安乱，发现了一个很有趣的问题，你在小说中有一些影射。
韩寒：是的。不过那是顺手写的，没打什么腹稿也没有什么预谋。我只是觉得，有些东西实在是很精彩，但要放进我的小说里，又脱离了故事。最后决定，脱就脱吧，精彩就好。
那多：我觉得你小说里有些不太合理的情节，为什么要这么写呢？
韩寒：没什么不合理的，我觉得都很合理。
那多：比如说，在最开始的地方，武当的掌门饿死在屋顶上那节。
韩寒：很合理啊，他被人围着没法子下屋顶，当然只好饿死了。
那多：有点夸张吧。
韩寒：有一点。
那多：但属于合理的夸张？
韩寒：是的。
那多：好在这样的情节没有频繁出现，我觉得要是频繁出现就一定有不合理的阅读感觉。整本书，有没有写得特别艰难的一段？
韩寒：有一段，是萌芽没登到的地方。那是一段低潮，你知道我最痛恨写低潮了，那一段写得我痛苦无比。
那多：那段是怎样的？
韩寒：那真是无聊的一段，古代的坏处就是这样，在现代，从某处到某处很简单，可是古代交通就不行，你非得写他们是怎么去的，路上如何。那段就是从某处到某处的过程，极不想写，但没办法，那是承上启下的一段，好在熬着熬着也过去了。
那多：主角的性格你在写作之前特意设定过吗？
韩寒：没有。
那多：那是写着写着才确定下性格的吗？
韩寒：也没有，自始至终主角就没有性格，我特意让主角没性格的，或者说性格很模糊。因为我觉得人就是没有性格的，同一个人，在不同的人面前会有不同的性格。我认为所有人都没性格，我写的人物也都没性格。
那多：这倒是一种难得听见的说法。
韩寒：其实最重要的是小说好看不无聊。我力图在这本书里做到每一页都好看，或每几页就有一段精彩的。在三重门里我要求自己做到每一句都精彩，这实在太累了，所以我现在放宽到页。
那多：你所说的精彩、好看是通过什么达成的，情节还是其他什么东西？
韩寒：是语言，我不太会塑造情节，所以靠语言来达成是最主要的，不过和前几本比起来，长安乱在情节上已经要好一些了。我对自己的文字有一些要求。中国大部分的作家都在写无味的文字，比如在街上看到了个漂亮女孩，有冲动就有冲动，想上她就直说嘛，却要写一大堆心理分析，反思有的没的，着实假得很。
那多：我写东西经常会碰到个问题，就是写着写着，忽然发现和前面的对不起来了，有点自相矛盾，于是就忙着救火。你有没有？
韩寒：我倒没有。其实是我懒，写了就不高兴改。我写完给编辑看的时候，编辑说哪里哪里最好改改，不太好，不完美，许多没交待清楚。我说你再看看，再看看。结果他们又看了几遍，对我说，很好，不用改了。
那多：有没有原先想得好好的，写着写着就改主意了？
韩寒：那是有的。比方说到小说结尾的时候，我原先想好的一大段情节都被删去了，因为要是把那些都写上，就不知什么时候才能结尾，大概十六七万字也不一定行。就是现在，印成书也300多页了。那些删去的就当是为写续集做准备吧，我可能会写续集的。
那多：你以前那些可都没有写续集的念头。
韩寒：是的，但这回我动了这个念头。因为长安乱我写得比较愉快，比较开心。而且，顺着我现在的写下去，不用重新搭小说的框架。你知道这对我来说是最怕的。
那多：你写这篇小说，运用最熟练的手段是什么？
韩寒：都熟。
那多：我的意思是，以我打比方。我写那多三国事件簿，写第一回桃园三结义的时候，大概只写了一万多字。后来每回越写越长，回过头来重写第一回，字数翻了一倍多。我开始知道什么地方可以发展，什么地方可以写一大堆有趣的废话。于是写到类似的地方，我就会很自然地用类似的方式手段去处理，去写。
韩寒：我明白了，我的手段是对话。