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人看的命，就是让别人看着你是个傻狍子，呆呆愣愣。
真正叫秦汉武震惊的是挂在古今堂那座大鼎之后用玻璃罩子罩起来的那方画，那是一幅齐白石的大开门群虾图，上书‘畅年八十七关’，是齐白石老人八十七岁大寿的时候所画，此时的白石老人笔墨雄浑，画下的虾米瘦骨嶙峋，但却是关节之间皆有不可言说之灵气，跃然纸上，让人觉得只要一瓢清水浇下，这墨虾便会从画上蹦出，张牙舞爪。
白石老人曾说“余之画虾已数变，初之略似，一变逼真，再变色分深浅几十年方得其神”虾乃是白石老人最喜欢描摹的东西，也是白石老人最经常画的东西，但这张在寿诞之上摩画的群虾图更是其中珍品，白石老人现在的虾不是按照平方尺来算，而是按照画上的虾的数量来算，一只虾多少钱，这张画纸上面便是有七只虾，一只虾一只虾的价钱，这七只虾便是七十万，再加上上面的字，一个字一个字的价格，总数便是在二百万之上，再加上这是白石老人八十七岁寿诞所作，更是显得弥足珍贵，价格更是要往上，人生八十古来稀，不管是现在还是过往，这样的画作都是送给家族长辈寿诞的一份大礼。而今的人们手里都不缺钱，都想着怎么样才能让自己家里的老人更加高兴一点，老人最畏惧的便是天命来临的那一刻，白石老人的这张画几乎可以说就是寿礼上的绝佳之作。
再往旁边看，便是黄宾虹的作品，那幅轻舟已过万重山，是黄宾虹辞别巴蜀之地的时候，心血来潮，在船上所画“浑厚华滋”的美感和独创的“黑密厚重”艺术风格，是黄宾虹山水画的显著特点，这幅随心之作更是彰显的无与伦比，墨迹浓厚，笔触收回之处，便如同是冬日雪水融化浸润之后的枯枝一般，黑色的树皮乌黑油亮，没有丝毫的凝滞之感，大写意山水，是黄宾虹的拿手好戏，这幅画乃是黄宾虹八十九岁所作，祖国山水已然是在胸中，笔未落，但山水已在画上，就算是以尺幅论画价的今天，这幅画的尺寸也绝对是少有的大，宾虹老人的画曾经一平尺拍出来八十万的天价，那么这幅画的价格就更不用估量。
“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只容天女来修供，不遣阿难着体温”这便是2o1o年中国嘉德net拍中突破了亿元大关的爱痕湖，张大千在旅居瑞士的时候将“亚琛湖”译为“爱痕湖”或取“留情之地”的意思。这幅画的画面前景为青翠的山峦，后景则一泓湖水，掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法，为张大千开一代画风的“泼彩”：床般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水ru交融之作，也是以现代的语言，对北宋雄伟山水的现代性翻译，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”1968年巡展后，张大千本人亲自将本作赠予现藏家。
清三代将军大罐，唐三彩，越窑秘色瓷，欲雕，古画、古籍善本，一点点的展露在了秦汉武的面前，秦汉武彻底的震惊了，静静的看着面前的这些物件，就像是看到了从古至今的那些艺术家们的心血，也像是看到了古今堂这个庞然大物的冰山一角，以及站在二楼门口看着自己微笑的那个年轻人脸上的笑容是有多灿烂。
人看的命，就是让别人看着你是个傻狍子，呆呆愣愣。
真正叫秦汉武震惊的是挂在古今堂那座大鼎之后用玻璃罩子罩起来的那方画，那是一幅齐白石的大开门群虾图，上书‘畅年八十七关’，是齐白石老人八十七岁大寿的时候所画，此时的白石老人笔墨雄浑，画下的虾米瘦骨嶙峋，但却是关节之间皆有不可言说之灵气，跃然纸上，让人觉得只要一瓢清水浇下，这墨虾便会从画上蹦出，张牙舞爪。
白石老人曾说“余之画虾已数变，初之略似，一变逼真，再变色分深浅几十年方得其神”虾乃是白石老人最喜欢描摹的东西，也是白石老人最经常画的东西，但这张在寿诞之上摩画的群虾图更是其中珍品，白石老人现在的虾不是按照平方尺来算，而是按照画上的虾的数量来算，一只虾多少钱，这张画纸上面便是有七只虾，一只虾一只虾的价钱，这七只虾便是七十万，再加上上面的字，一个字一个字的价格，总数便是在二百万之上，再加上这是白石老人八十七岁寿诞所作，更是显得弥足珍贵，价格更是要往上，人生八十古来稀，不管是现在还是过往，这样的画作都是送给家族长辈寿诞的一份大礼。而今的人们手里都不缺钱，都想着怎么样才能让自己家里的老人更加高兴一点，老人最畏惧的便是天命来临的那一刻，白石老人的这张画几乎可以说就是寿礼上的绝佳之作。
再往旁边看，便是黄宾虹的作品，那幅轻舟已过万重山，是黄宾虹辞别巴蜀之地的时候，心血来潮，在船上所画“浑厚华滋”的美感和独创的“黑密厚重”艺术风格，是黄宾虹山水画的显著特点，这幅随心之作更是彰显的无与伦比，墨迹浓厚，笔触收回之处，便如同是冬日雪水融化浸润之后的枯枝一般，黑色的树皮乌黑油亮，没有丝毫的凝滞之感，大写意山水，是黄宾虹的拿手好戏，这幅画乃是黄宾虹八十九岁所作，祖国山水已然是在胸中，笔未落，但山水已在画上，就算是以尺幅论画价的今天，这幅画的尺寸也绝对是少有的大，宾虹老人的画曾经一平尺拍出来八十万的天价，那么这幅画的价格就更不用估量。
“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只容天女来修供，不遣阿难着体温”这便是2o1o年中国嘉德net拍中突破了亿元大关的爱痕湖，张大千在旅居瑞士的时候将“亚琛湖”译为“爱痕湖”或取“留情之地”的意思。这幅画的画面前景为青翠的山峦，后景则一泓湖水，掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法，为张大千开一代画风的“泼彩”：床般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水ru交融之作，也是以现代的语言，对北宋雄伟山水的现代性翻译，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”1968年巡展后，张大千本人亲自将本作赠予现藏家。
清三代将军大罐，唐三彩，越窑秘色瓷，欲雕，古画、古籍善本，一点点的展露在了秦汉武的面前，秦汉武彻底的震惊了，静静的看着面前的这些物件，就像是看到了从古至今的那些艺术家们的心血，也像是看到了古今堂这个庞然大物的冰山一角，以及站在二楼门口看着自己微笑的那个年轻人脸上的笑容是有多灿烂。