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坞来拍这电影，可能会讲这些人如何克服彼此之间的矛盾，克服灰心失望的情绪，终于战胜困难而脱险；也可能极力刻画杀人机关的血腥残酷，渲染恐怖气氛；更可能是这些的混合体，当然还要加入爱情因素。
正因为如此，所以当我看完这电影，第一个感觉就是，这不是美国人跟香港能拍出来的电影，唯有导演对官僚极权社会有深刻的理解，才能完美的把握电影的神韵。
笔者先来解读一下主角六人团队的构成，分别是代表国家机器的警察、代表人性良知的护士、代表经验主义的精通机关的国际大盗、代表科学力量的女大学生、代表婴儿般纯洁却又背负着救世主希望的弱智以及代表普通大众的建筑师俨然组成了一个小的社会。
《逃出立方体中》中最高明之处在于解释这个立方体迷宫的来历。按照这群人中的前建筑师的解释，他曾经设计了这个迷宫的外壳，他是这个迷宫的建造者之一。可是当他设计那个外壳的时候，他完全不知道那个外壳是作什么用的，他也不知道这个东西的整体是什么样子。他只是完成他那部分的工作而已。实际上，所有的建造者全都只知道自己负责建造的那一小块东西。直到这个建筑师被关进迷宫中，他才知道自己建造了什么东西。
然而盲目的人并非他一个。其实，每一个人都没有想过自己的所作所为是为了什么。她们只是工作，实现自己的那部分，而根本没有跳出去看看，这个世界正滑向何方。
然而更为可怕的是，其实根本没有一个恶魔来策划这样的杀人迷宫。可能是某个集权机构的灵机一动，想到了迷宫的这个点子，还未实现就已经下台了。他的继任者并不知道这个迷宫有什么用，可是他会继续完成他。最后完成这样一个没有任何用处的东西。为了证明这个迷宫有没有用，就再扔几个人进去做试验。
这个过程非常精准地解释了，我们这个官僚极权社会是如何形成的。并没有任何恶魔在背后操作，每一个人都在建造它，然后由于对于生命的漠视，这个怪物就开始反嗜建造它的人。每一个被害人都开始诅咒当权者或者有钱人，根本意识不到是自己建造了这个怪物。而怪物一旦成形，就已经无法阻止。
每一个人都既是建造者又是受害者，所以这样的极权社会其实是非常稳定的。西方常见的反乌托邦反极权电影中经常出现一场暗杀、一次爆炸，就可以结束整个极权统治，实在是过于幼稚了。在这方面，我还没有看过象《逃出立方体》这样深刻的原创电影。
《逃出立方体》的几个人物中，最重要的一个人物是林国斌饰演的警察。这个人刚出场的时候，正义凛然，勇气十足地担起领导重担。不断激励大家，俨然成为社会领袖的警察却在最后成为大家的梦魇——暗示了代表人性阴暗面的国家机器的强权、自私、冷血、残酷等本性，其发展的最终形态的解释，导演聪明的想通过一个个被害者的嘴告知了观众，集权社会的最终就是“纳粹”。
警官这个人开始伪装了自己吗？笔者不以为然。
极权社会的一个特点是，他总有一个在道德上标榜自己的领袖，以道德或者正义来控制社会。
这个前警察一开始也是如此，他讲述自己的出身并强调自己已经有了孩子，一上来就确立了一个良好的政治背景。然后以警察的身份要求大家团结起来找到出口。这个看似非常正确的领导，最大的错误在于，他要求大家统一思想，而这一要求是基于道理感的。
所以，前建筑师的消怠情绪在道德上是有罪的，警察就要开始疏离他，惩罚他。而且在警察看来，他的做法是完全正确的。他只是在排除害群之马，他在维护团体的利益，他在要求集体意志压倒个人意志。
当然，他不知道，民.主的精髓不是服从大多数人的意志，而是保护每一个人的利益，即使那是少数人。而对单个人的迫害，对少数人的迫害，正是对民.主的破坏。恶果即是，人被分了等级。对下级的人的迫害成了理所当然的事情，并且是为了集体的利益而必要的事情。个体的权益甚至生命，和集体利益相比，变成了无足轻重的东西。所以，虽然这个警察在开始的时候，明白每一个人都是有用的，然而当弱智出现后，这个弱智被他理所当然地排除于集体之外，他完全没有没有想到这个白痴会是解密的关键。他只想摆脱这个累赘，以及每一个想要保护这个累赘的人。这造成了最终他对集团成员的清洗。
《逃出立方体》中的两个寓言，一个来自建筑师的口中，一个来自警察的身体力行。这部电影就是用这样的两个寓言来解释了极权社会是如何产生，如何运行，又如何吞噬生命的。
其实这个迷宫的本身也是一个暗喻。统一规格的格子，把每个人关在其中，不动声色的屠杀生命，这便是对导演对我们这个被越来越多的摩天大厦所束缚的钢铁监狱的痛诉。
《逃出立方体》一部满分的经典之作，一部充满灵动跟想法的诚意之作，不可不看！
洋洋洒洒挥持笔杆写了这么多字，只因近年来香港影坛或偶有经典，但主流却是盲目跟风、失了港片之根本。
若因笔者的剧透，导致一些观众失去了观影之兴趣，实属笔者之罪过。”
当徐帆看到祁佳仕的报道时，他已经笑得说不出话来了。一部卖弄血浆的密室逃生题材电影，充其量也就多了几分阐述危难中人性变化的思考。竟然能被影评家借题发挥洋洋洒洒的写出那么多的东西来，来他这个始作俑者都只能竖起大拇指来，说一句‘你太有才了’！
这哥们真想多了！
徐帆拍这部电影纯粹是为了靠剖解‘人性’，配合他的第一部电影，巩固他在美国刚刚拥有的一点影响力。
不过外界爱给他带高帽子，他也不会站出来辩解什么。越是有‘内涵’的电影越容易获奖，今年年内华语世界尚有金马奖一大奖项，虽然期望不大但多一个奖杯他身上的光环就又亮一些，总归是好的。
上映前两日的票房火爆大卖，无不证明了市场对于《逃出立方体》这种有着浓郁西片风电影的接受跟猎奇心理，首周票房火热大卖。虽然让人有些痛心，但近十年来香港电影创新的速度远远跟不上观众们的好奇心增长速度。每年四五百部电影，往往前年一部电影热卖，下一年里至少也会出现一二十部跟风之作。后世港片的没落，说是自我毁灭、自食恶果也不为过。
坞来拍这电影，可能会讲这些人如何克服彼此之间的矛盾，克服灰心失望的情绪，终于战胜困难而脱险；也可能极力刻画杀人机关的血腥残酷，渲染恐怖气氛；更可能是这些的混合体，当然还要加入爱情因素。
正因为如此，所以当我看完这电影，第一个感觉就是，这不是美国人跟香港能拍出来的电影，唯有导演对官僚极权社会有深刻的理解，才能完美的把握电影的神韵。
笔者先来解读一下主角六人团队的构成，分别是代表国家机器的警察、代表人性良知的护士、代表经验主义的精通机关的国际大盗、代表科学力量的女大学生、代表婴儿般纯洁却又背负着救世主希望的弱智以及代表普通大众的建筑师俨然组成了一个小的社会。
《逃出立方体中》中最高明之处在于解释这个立方体迷宫的来历。按照这群人中的前建筑师的解释，他曾经设计了这个迷宫的外壳，他是这个迷宫的建造者之一。可是当他设计那个外壳的时候，他完全不知道那个外壳是作什么用的，他也不知道这个东西的整体是什么样子。他只是完成他那部分的工作而已。实际上，所有的建造者全都只知道自己负责建造的那一小块东西。直到这个建筑师被关进迷宫中，他才知道自己建造了什么东西。
然而盲目的人并非他一个。其实，每一个人都没有想过自己的所作所为是为了什么。她们只是工作，实现自己的那部分，而根本没有跳出去看看，这个世界正滑向何方。
然而更为可怕的是，其实根本没有一个恶魔来策划这样的杀人迷宫。可能是某个集权机构的灵机一动，想到了迷宫的这个点子，还未实现就已经下台了。他的继任者并不知道这个迷宫有什么用，可是他会继续完成他。最后完成这样一个没有任何用处的东西。为了证明这个迷宫有没有用，就再扔几个人进去做试验。
这个过程非常精准地解释了，我们这个官僚极权社会是如何形成的。并没有任何恶魔在背后操作，每一个人都在建造它，然后由于对于生命的漠视，这个怪物就开始反嗜建造它的人。每一个被害人都开始诅咒当权者或者有钱人，根本意识不到是自己建造了这个怪物。而怪物一旦成形，就已经无法阻止。
每一个人都既是建造者又是受害者，所以这样的极权社会其实是非常稳定的。西方常见的反乌托邦反极权电影中经常出现一场暗杀、一次爆炸，就可以结束整个极权统治，实在是过于幼稚了。在这方面，我还没有看过象《逃出立方体》这样深刻的原创电影。
《逃出立方体》的几个人物中，最重要的一个人物是林国斌饰演的警察。这个人刚出场的时候，正义凛然，勇气十足地担起领导重担。不断激励大家，俨然成为社会领袖的警察却在最后成为大家的梦魇——暗示了代表人性阴暗面的国家机器的强权、自私、冷血、残酷等本性，其发展的最终形态的解释，导演聪明的想通过一个个被害者的嘴告知了观众，集权社会的最终就是“纳粹”。
警官这个人开始伪装了自己吗？笔者不以为然。
极权社会的一个特点是，他总有一个在道德上标榜自己的领袖，以道德或者正义来控制社会。
这个前警察一开始也是如此，他讲述自己的出身并强调自己已经有了孩子，一上来就确立了一个良好的政治背景。然后以警察的身份要求大家团结起来找到出口。这个看似非常正确的领导，最大的错误在于，他要求大家统一思想，而这一要求是基于道理感的。
所以，前建筑师的消怠情绪在道德上是有罪的，警察就要开始疏离他，惩罚他。而且在警察看来，他的做法是完全正确的。他只是在排除害群之马，他在维护团体的利益，他在要求集体意志压倒个人意志。
当然，他不知道，民.主的精髓不是服从大多数人的意志，而是保护每一个人的利益，即使那是少数人。而对单个人的迫害，对少数人的迫害，正是对民.主的破坏。恶果即是，人被分了等级。对下级的人的迫害成了理所当然的事情，并且是为了集体的利益而必要的事情。个体的权益甚至生命，和集体利益相比，变成了无足轻重的东西。所以，虽然这个警察在开始的时候，明白每一个人都是有用的，然而当弱智出现后，这个弱智被他理所当然地排除于集体之外，他完全没有没有想到这个白痴会是解密的关键。他只想摆脱这个累赘，以及每一个想要保护这个累赘的人。这造成了最终他对集团成员的清洗。
《逃出立方体》中的两个寓言，一个来自建筑师的口中，一个来自警察的身体力行。这部电影就是用这样的两个寓言来解释了极权社会是如何产生，如何运行，又如何吞噬生命的。
其实这个迷宫的本身也是一个暗喻。统一规格的格子，把每个人关在其中，不动声色的屠杀生命，这便是对导演对我们这个被越来越多的摩天大厦所束缚的钢铁监狱的痛诉。
《逃出立方体》一部满分的经典之作，一部充满灵动跟想法的诚意之作，不可不看！
洋洋洒洒挥持笔杆写了这么多字，只因近年来香港影坛或偶有经典，但主流却是盲目跟风、失了港片之根本。
若因笔者的剧透，导致一些观众失去了观影之兴趣，实属笔者之罪过。”
当徐帆看到祁佳仕的报道时，他已经笑得说不出话来了。一部卖弄血浆的密室逃生题材电影，充其量也就多了几分阐述危难中人性变化的思考。竟然能被影评家借题发挥洋洋洒洒的写出那么多的东西来，来他这个始作俑者都只能竖起大拇指来，说一句‘你太有才了’！
这哥们真想多了！
徐帆拍这部电影纯粹是为了靠剖解‘人性’，配合他的第一部电影，巩固他在美国刚刚拥有的一点影响力。
不过外界爱给他带高帽子，他也不会站出来辩解什么。越是有‘内涵’的电影越容易获奖，今年年内华语世界尚有金马奖一大奖项，虽然期望不大但多一个奖杯他身上的光环就又亮一些，总归是好的。
上映前两日的票房火爆大卖，无不证明了市场对于《逃出立方体》这种有着浓郁西片风电影的接受跟猎奇心理，首周票房火热大卖。虽然让人有些痛心，但近十年来香港电影创新的速度远远跟不上观众们的好奇心增长速度。每年四五百部电影，往往前年一部电影热卖，下一年里至少也会出现一二十部跟风之作。后世港片的没落，说是自我毁灭、自食恶果也不为过。