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nbsp; 邱月琴看到天舒这欠揍的神情，心中暗暗恼怒，你就不能露出一点其他的表情，老是这幅死人样，就算是装着一副担心的样子也行啊。想到这里，她恨恨的说道：“不过这曲目一定要让我来选择。”
天舒笑“
邱月琴咬咬牙，说道：“拉三，怎么样。”同时，她想要从天舒的脸上找出一丝震惊和恐惧。
但是结果，却让她很震惊，天舒的脸色是变了，但是却没有震惊和恐惧，而且戏徒，对，就是戏德，那洞彻人心的眼神似乎可以看透一切。让她的那点小心思都无所遁形。
天舒自然是猜出了邱月琴的打算，拉三其实就是拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲，即训、调第三钢琴协奏曲。旧旧年。月飞日由拉赫玛尼诺夫自己主奏钢琴首演，呈献给钢琴家约瑟夫？霍夫曼。而我们大多数人今天对这部协奏曲的认识大概源自于电影屹。第三钢琴协奏曲是始终围绕着电影故事情节的主题音乐。这是让人思考的音乐，这是鼓舞人奋进的音乐，这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去，无奈的现实，美好的憧憬。
而拉三也被称作是“世界上最难演奏的作品”这绝对是名副其实的，整个作品表现了最坚毅的俄罗斯精神与最强大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在这部作品中也得到最充分的展示：“拉赫玛尼诺夫是用钢铁和觅金铸成的。钢铁是他的手臂，黄金是他的心灵。”这正是拉赫玛尼诺夫的音乐最珍贵之处。拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，曾把自己这首协奏曲戏称为“大象之作。”比喻其庞大与沉重。真实生活中的戴维在英国皇家音乐学院的教授西里尔？史密斯，曾形容演奏一次“拉三。在体力上的付出等于“铲十吨媒
澳大利亚的音再家传记影片闪亮的风采描写过钢琴家因演奏“拉三”而导致精神崩溃，我们可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！拉赫玛尼诺夫说，能把这首钢琴协奏曲演绎好的只有霍洛维茨。
邱月琴提出要天舒弹奏这首钢琴曲，那就纯属是有意的刁难了，这可不是一个专业的钢琴手对一个业余的人提出的要求。
而肖天鹏和邱家灿对于钢琴都是外行。所以也不知道邱月琴提出的钢琴曲目有多了艰难，所以都是有些期待的看着叶天舒不说话。
天舒笑着说道：“好吧，拉三就是拉三。”
他手放在琴键上，深呼了一口气，回忆着拉三曲目的弹奏技巧。
拉三金曲分为三个乐章，第一部分是不太快的快板。小调，自由的奏鸣曲式。弦乐与低音管前引后，钢琴立即以八度音程表现第一主题，移到乐队后，钢琴做装饰。单簧管和圆号出现新的动机。形成第二主题素材要素。插入钢琴华彩后，第一主题再出现于乐队，平静之后钢琴右手在左手分散和弦之上呈示第二主题。扩大抒情性平静后进入发展部。发展部第一主题在各种调性中作变化，在更加活泼的部分用新要素作发展，然后进入极快的快板的华彩。再现部极似华彩之后的终结部。第二部分是间奏曲，慢板，大调，变奏曲式，三段体。第一段在弦乐暗示下，由双簧管表现出主题，钢琴以三连音构成的狂想曲型乐念加入。转为降。大调。主题作浪漫处理。中段为“更加活泼。”钢琴左手展开半音阶型的滑奏，右手为强有力的和弦，单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律。转为慢板后，钢琴配合半音阶性音型如歌的旋律。然后钢琴以厚重和弦奏稍快的主题，与钢琴发展成雄壮的乐念，钢琴奏华丽乐段，趋于平静后，钢琴才以华彩终结。
到了第三部分则是终乐章。孙调，奏鸣曲式。在乐队进行曲节奏下钢琴有力地奏第一主题、反复几次后，速度更快，钢琴切分向前推移，再以大调奏抒情的第二主题。反复后变为极快板快速音群，缓和下来后结束呈示部。发展部以降大调谐读地开始，乐队奏第一主题的变形。钢琴装饰推进。然后钢琴进行第一乐章第二主题精练后的旋律，钢琴单独发展，速度更快，在快速音群的曲趣后转为广板，钢琴更富表情奏第一乐章第二主题的原貌。再现部按原顺序，第二主题以大调，接着有活泼的快速音群。短暂的华彩后进行。大调终结部。实为大型的最急板，强有力地结束。
仔细的将拉三的曲目回想了一遍，天舒的手指头放在琴键上，沉下心来，开始演奏了起来。
nbsp; 邱月琴看到天舒这欠揍的神情，心中暗暗恼怒，你就不能露出一点其他的表情，老是这幅死人样，就算是装着一副担心的样子也行啊。想到这里，她恨恨的说道：“不过这曲目一定要让我来选择。”
天舒笑“
邱月琴咬咬牙，说道：“拉三，怎么样。”同时，她想要从天舒的脸上找出一丝震惊和恐惧。
但是结果，却让她很震惊，天舒的脸色是变了，但是却没有震惊和恐惧，而且戏徒，对，就是戏德，那洞彻人心的眼神似乎可以看透一切。让她的那点小心思都无所遁形。
天舒自然是猜出了邱月琴的打算，拉三其实就是拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲，即训、调第三钢琴协奏曲。旧旧年。月飞日由拉赫玛尼诺夫自己主奏钢琴首演，呈献给钢琴家约瑟夫？霍夫曼。而我们大多数人今天对这部协奏曲的认识大概源自于电影屹。第三钢琴协奏曲是始终围绕着电影故事情节的主题音乐。这是让人思考的音乐，这是鼓舞人奋进的音乐，这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去，无奈的现实，美好的憧憬。
而拉三也被称作是“世界上最难演奏的作品”这绝对是名副其实的，整个作品表现了最坚毅的俄罗斯精神与最强大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在这部作品中也得到最充分的展示：“拉赫玛尼诺夫是用钢铁和觅金铸成的。钢铁是他的手臂，黄金是他的心灵。”这正是拉赫玛尼诺夫的音乐最珍贵之处。拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，曾把自己这首协奏曲戏称为“大象之作。”比喻其庞大与沉重。真实生活中的戴维在英国皇家音乐学院的教授西里尔？史密斯，曾形容演奏一次“拉三。在体力上的付出等于“铲十吨媒
澳大利亚的音再家传记影片闪亮的风采描写过钢琴家因演奏“拉三”而导致精神崩溃，我们可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！拉赫玛尼诺夫说，能把这首钢琴协奏曲演绎好的只有霍洛维茨。
邱月琴提出要天舒弹奏这首钢琴曲，那就纯属是有意的刁难了，这可不是一个专业的钢琴手对一个业余的人提出的要求。
而肖天鹏和邱家灿对于钢琴都是外行。所以也不知道邱月琴提出的钢琴曲目有多了艰难，所以都是有些期待的看着叶天舒不说话。
天舒笑着说道：“好吧，拉三就是拉三。”
他手放在琴键上，深呼了一口气，回忆着拉三曲目的弹奏技巧。
拉三金曲分为三个乐章，第一部分是不太快的快板。小调，自由的奏鸣曲式。弦乐与低音管前引后，钢琴立即以八度音程表现第一主题，移到乐队后，钢琴做装饰。单簧管和圆号出现新的动机。形成第二主题素材要素。插入钢琴华彩后，第一主题再出现于乐队，平静之后钢琴右手在左手分散和弦之上呈示第二主题。扩大抒情性平静后进入发展部。发展部第一主题在各种调性中作变化，在更加活泼的部分用新要素作发展，然后进入极快的快板的华彩。再现部极似华彩之后的终结部。第二部分是间奏曲，慢板，大调，变奏曲式，三段体。第一段在弦乐暗示下，由双簧管表现出主题，钢琴以三连音构成的狂想曲型乐念加入。转为降。大调。主题作浪漫处理。中段为“更加活泼。”钢琴左手展开半音阶型的滑奏，右手为强有力的和弦，单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律。转为慢板后，钢琴配合半音阶性音型如歌的旋律。然后钢琴以厚重和弦奏稍快的主题，与钢琴发展成雄壮的乐念，钢琴奏华丽乐段，趋于平静后，钢琴才以华彩终结。
到了第三部分则是终乐章。孙调，奏鸣曲式。在乐队进行曲节奏下钢琴有力地奏第一主题、反复几次后，速度更快，钢琴切分向前推移，再以大调奏抒情的第二主题。反复后变为极快板快速音群，缓和下来后结束呈示部。发展部以降大调谐读地开始，乐队奏第一主题的变形。钢琴装饰推进。然后钢琴进行第一乐章第二主题精练后的旋律，钢琴单独发展，速度更快，在快速音群的曲趣后转为广板，钢琴更富表情奏第一乐章第二主题的原貌。再现部按原顺序，第二主题以大调，接着有活泼的快速音群。短暂的华彩后进行。大调终结部。实为大型的最急板，强有力地结束。
仔细的将拉三的曲目回想了一遍，天舒的手指头放在琴键上，沉下心来，开始演奏了起来。