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    这四个人中,自然是《百年孤独》的作者马尔克斯最负盛名。

    但即便是马尔克斯,在初次阅读科塔萨尔的短篇小说时,也曾经说过这样一句话:“翻开第一页,我就意识到,这是我未来想要成为的那种作家。”

    科塔萨尔笔下的故事充满想象。有的作家想象力澎湃,声势浩大,仿若从九天垂下的银河。但科塔萨尔不同,他的想象力是慢热的,好像需要一段发动的时间,这个作家会先跟你谈天说地讲述生活中的鸡毛蒜皮,然后不动声色地讲到梦魇般的离奇画面,惊出你一身冷汗。

    等你仔细追问的时候,他又像是没讲过刚才的故事似的,回归到絮絮叨叨的普通对话中。

    他的短篇小说字数不多,却个个都有着惊人的脑洞。

    比方说《公园序幕》。

    讲的就是一个在公园里看书的人,在书中看到自己在看书,看的书正是自己手中正在看的书。可能会让你想到从前有座山,山里有座庙,庙里有个老和尚给小和尚讲的那个故事。

    再比方说《美西螈》。

    说有人来到植物园的水族馆,参观这种名为美西螈的爬行动物,突然有种强烈的代入感,觉得自己就是美西螈,而且这种代入感在回家之后都没有消失,他认为自己还在馆中被人参观,反倒是其中的美西螈跑出来,写下了这篇小说。又颇有些庄周梦蝶的意思。

    科塔萨尔的这种风格很明显,类似的小说还有很多。他的作品总是游戏的,是智性的。你说故事里写了什么情节吗,没有?但是却给了你很多情节之外的,理念层面的启发。

    凭着极其现实的叙述,给人以超乎现实的感受。这正是他现在要达到的效果。

    想到这里,李带决定写出那篇小说。

    科塔萨尔短篇小说集中的代表作,他每次看都会惊出一身冷汗的作品。

    ——《一朵黄花》。

    他的行楷在卷面上铺开,小说的原文在笔下流淌出来:“听着像玩笑话,但是,我们确实是永生不死的。我是通过反向推理知道这一点的,我知道这一点,是因为我认识唯一难逃一死的人。他在康布罗纳路上的一家风味餐馆里跟我讲了他的故事。”

    故事其实并不复杂。

    说小说中的第一人称主角“我”,在餐馆里遇到了一个男人。他邀请我去旁边的桌上聊天,这个男人已经中年,碌碌无为,婚姻失败,我以为他是要借酒浇愁,男人却很笃定地告诉我,他发现了惊人的秘密,人是永生不死的。我很惊讶,问他为什么这么说。

    他告诉我,他曾在公交车上见过个小男孩,发现这个小男孩跟自己非常相似。无论是脸、手、头发、眼睛,还是语言动作神态,甚至是声音,两个人都一模一样。

    抱着这种强烈的好奇,他来到了男孩的家,跟男孩的母亲攀谈起来。

    越是聊得深入,越是发现这个名叫卢克的小男孩,跟他小时候的经历都高度相似,他肯定卢克就是他重生之后的模样。

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