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山顶突然响起了一阵箫声
回旋婉转箫声渐响恰似吹箫人一面吹一面慢慢走近箫声清丽忽高忽低忽轻忽响低到极处之际几个盘旋之后又再低沉下去虽极低极细每个音节仍清晰可闻渐渐低音中偶有珠玉跳跃清脆短促此伏彼起繁音渐增先如鸣泉飞溅继而如群卉争艳花团锦簇更夹着间关鸟语彼鸣我和渐渐的百鸟离去春残花落但闻雨声萧萧一片凄凉肃杀之象细雨绵绵若有若无终于万籁俱寂
随着箫声从四面八方又涌过数不清的竹根蛇
绿幽幽的铺天盖地
有谁见过如此多的蛇
这次來的蛇数量大约与前次相同
又是万条蛇
这万条蛇在先前的万条蛇外围又组成了衡轭阵与长蛇相似采用多路纵队并排的形式战斗力较长蛇阵强“武田八阵”是很有代表性的阵形另外还介绍一种车悬阵车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创车悬阵的与方圆阵相似大将位于阵形中央外围兵力层层布设不同之处在于机动兵力在外结成若干游阵临战时向同一方向旋转轮流攻击敌阵形如一个转动的车轮其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力使其因疲惫而崩溃己方则因为轮流出击而得到补充和休整恢复战力不容质疑这种战术是很优秀的车悬阵受地形的制约大要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决
两万条竹根蛇组成两大奇阵把秦伟东与陈园园包围在中间
箫声再次响起在夜间飘荡
竟是十面埋伏
柔和而紧张第一部分写汉军战前的演习点将、列阵大战前的准备着重表现威武雄壮的汉军阵容音乐昂扬有力伴有鼓声、号角声鼓声由慢逐渐加快营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛第一部分共包括前五个小段
“列营”实际上是全曲的引子节奏比较自由而富于变化开始就使用“轮拂”手法先声夺人渲染了强烈的战争气氛铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声形象地描绘了战场特有的鼓角音响此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面恰如其分地概括了古代战场紧紧张激烈的典型环境
“吹打”是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落琵琶用轮指奏出的长音模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄
“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的它们的相同特点是节奏整齐紧凑音调跳跃富于弹性表现了刘邦汉军战斗前的高昂的士气操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象乐曲有条不紊的结构安排使得情绪的发展步步进逼为过渡到激战场面作了充分的铺垫
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面它是乐曲的主体部分音乐多变节奏急促在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法以描写激烈的撕杀、拼搏惊天动地、动人心弦
第二部分包括六、七、八三个小段落
群蛇在十面埋伏曲的牵引下不断变幻阵形
半小时后箫声突然停住
几十个火把全部息灭
一片黑暗
寒气慢慢减弱最后完全消失
竹蛇山死寂
群蛇全部离去
就是山顶的狼叫也再沒有了
“园园群蛇全部走了”秦伟东道轻轻地抚摸陈园园的背部
“全部走了”陈园园睁开了双眼
到处是黑暗她开了手电筒
一百米外似乎有一个人
秦伟东拥着陈园园走了过去
一束光照在了上面
“妈”陈园园扑了上去
陈园园的妈妈
“园园我沒死”
山顶突然响起了一阵箫声
回旋婉转箫声渐响恰似吹箫人一面吹一面慢慢走近箫声清丽忽高忽低忽轻忽响低到极处之际几个盘旋之后又再低沉下去虽极低极细每个音节仍清晰可闻渐渐低音中偶有珠玉跳跃清脆短促此伏彼起繁音渐增先如鸣泉飞溅继而如群卉争艳花团锦簇更夹着间关鸟语彼鸣我和渐渐的百鸟离去春残花落但闻雨声萧萧一片凄凉肃杀之象细雨绵绵若有若无终于万籁俱寂
随着箫声从四面八方又涌过数不清的竹根蛇
绿幽幽的铺天盖地
有谁见过如此多的蛇
这次來的蛇数量大约与前次相同
又是万条蛇
这万条蛇在先前的万条蛇外围又组成了衡轭阵与长蛇相似采用多路纵队并排的形式战斗力较长蛇阵强“武田八阵”是很有代表性的阵形另外还介绍一种车悬阵车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创车悬阵的与方圆阵相似大将位于阵形中央外围兵力层层布设不同之处在于机动兵力在外结成若干游阵临战时向同一方向旋转轮流攻击敌阵形如一个转动的车轮其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力使其因疲惫而崩溃己方则因为轮流出击而得到补充和休整恢复战力不容质疑这种战术是很优秀的车悬阵受地形的制约大要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决
两万条竹根蛇组成两大奇阵把秦伟东与陈园园包围在中间
箫声再次响起在夜间飘荡
竟是十面埋伏
柔和而紧张第一部分写汉军战前的演习点将、列阵大战前的准备着重表现威武雄壮的汉军阵容音乐昂扬有力伴有鼓声、号角声鼓声由慢逐渐加快营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛第一部分共包括前五个小段
“列营”实际上是全曲的引子节奏比较自由而富于变化开始就使用“轮拂”手法先声夺人渲染了强烈的战争气氛铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声形象地描绘了战场特有的鼓角音响此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面恰如其分地概括了古代战场紧紧张激烈的典型环境
“吹打”是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落琵琶用轮指奏出的长音模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄
“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的它们的相同特点是节奏整齐紧凑音调跳跃富于弹性表现了刘邦汉军战斗前的高昂的士气操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象乐曲有条不紊的结构安排使得情绪的发展步步进逼为过渡到激战场面作了充分的铺垫
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面它是乐曲的主体部分音乐多变节奏急促在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法以描写激烈的撕杀、拼搏惊天动地、动人心弦
第二部分包括六、七、八三个小段落
群蛇在十面埋伏曲的牵引下不断变幻阵形
半小时后箫声突然停住
几十个火把全部息灭
一片黑暗
寒气慢慢减弱最后完全消失
竹蛇山死寂
群蛇全部离去
就是山顶的狼叫也再沒有了
“园园群蛇全部走了”秦伟东道轻轻地抚摸陈园园的背部
“全部走了”陈园园睁开了双眼
到处是黑暗她开了手电筒
一百米外似乎有一个人
秦伟东拥着陈园园走了过去
一束光照在了上面
“妈”陈园园扑了上去
陈园园的妈妈
“园园我沒死”