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，还是从获得奖项，都没有《鬼马智多星》什么事情了。
而且就连前世组建新艺城电影公司的主要人员，因为这一世张俊义的提前的撬墙角的行为，都少了黄白铭以及麦加这两位最为能够吸金的主要人员。
至于今年，虽然徐科前世拍摄的电影《我爱夜来香》以及《新蜀山剑侠传》还是按照前世的发展轨迹，在这一世也是在相同的时间如期上映了，但是《新蜀山剑侠传》这部影片同样也是和前世一样坑了不少的人，甚至在电影上映之后，差点没把投资这部电影的嘉禾老板邹大亨别过气去。
这部编自还珠楼主的奇幻武侠小说《蜀山剑侠传》，元标、郑少邱、林清瑕三个大牌演员主演的奇幻武侠电影，在电影开拍之前，徐科可谓是抱着大展拳脚的目的来执导的。
故事主要讲述了五胡乱华时代，原在西蜀兵营做探子的狄明奇因激怒军中的统帅而逃到奇莱山下，误打误撞进入了魔教之地，幸得南海派剑客丁引将他救起。明奇见丁引武艺高强，就大力劝说他能站出来拯救苍生，避免黎民涂炭，并决心拜师求其收他为徒，但大侠丁引却婉言谢绝。丁引的师弟昆仑派掌门人晓如与其徒弟一真也来到洞中，四人合力居然不敌魔教护法，晓如更是受了重伤，且被血魔附身，丁引决心带他到瑶池仙堡疗伤。于是，四人决定先到瑶池仙堡救晓馀，再去寻找紫青双剑的下落。一行人来到堡中，不料，堡主正闭关修行，无法救人，但丁引正是能让堡中冰焰不灭的有缘人，所以堡主才得以出关解救晓如。丁引和狄明奇先行出洞，怎料丁引不慎也被血魔所伤。丁引为避免自身引来江湖风暴，当即要明奇立刻拜他为师，并限他三天内送他回瑶池仙堡。但堡主因救晓如而耗尽了元气，已无力再救丁引，只好将冰镜打破，冻住血魔，但众人却皆被冰封住，仅有一真、狄明奇与瑶池仙堡中的女弟子逃脱，三人决定到天刀峰寻找李亦奇女侠与紫青双剑，赴师傅遗愿普救天下黎民苍生的故事。
其实在现在的这个时代，要说拍摄古装电影，其实不做大的改动，基本上虽然电影不会大赚，但是也不可能出现赔本的结果的。
可谁承想，这不好好的还珠楼主的奇幻武侠小说《蜀山剑侠传》，愣是因为徐科的天比心高、命比纸薄的心态，追求大制作，大投入，以及大特效的目的。硬是把一部还算不错的武侠小说给拍成了一部四不像。
虽然这部电影创下了香江第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的奇幻武侠片和林清瑕的第一部武侠作品的记录，但是因为剧情因人物和线索太多而显得有点凌乱，好些地方交代不清，虽然全片视觉效果杰出，美术设计和演员造型亦有不同凡响之处，但是影片上映之后硬是没有关注买账。
五六十年代，法兰西开始了电影的新浪潮运动，意大利开始了电影新现实主义运动。在随后几十年的香江，也迎来了一次香江电影的新浪潮。这一个巨浪，没有法兰西，意大利那么具有革命意义，却是香江电影的一次改良，影响了许多香江电影圈子当中的人士。徐科，恰恰就是这其中的一员。
新浪潮的袭来，带有一点“先锋主义”的味道，也为香江从影人士带来了新奇的电影视点。《第一类型危险》（1980）《蝶变》（1979），都是一次形式创新，导演的思想解放。在任何一个时代，先锋主义色彩都是一种“破格”、“超前”，很难为主流文化所接受，票房上的失败不足为奇。但以张俊义的眼光来看，这些电影却依然凌厉，锐气，逼人，尽管它们是“剑走偏锋”。不过，这是以张俊义作为电影人士的一员的角度来看的，至于说从投资人的角度来说，那还是算了吧，毕竟投资人是以盈利为最终目的的，不过与此同时，这两部片也展现出了徐科不俗的导演功力，运镜，布景，打光都太老辣，不信，您再翻看一下，多线性叙事故事《第一类型危险》里能有几个废镜头，布景打光展现出的黑色灰暗基调有多厉害。
徐老怪的名头，来自于他思想上的天马行空，怪力乱神。无影腿要一跃而起反重力连踢十余脚，轻功当恣意挥洒来去自如，这样才是梦，这样才好看。所以徐老怪作品大多偏爱与写意流大师袁合平，浪漫主义的程晓东合作。
有些事情往往想法是好的，以张俊义来看，如果这部《蜀山剑侠传》，徐科要是等个几年之后再拍摄的话，不说能够达到真么样的极致，但是大卖还是妥妥的，也绝对不会出现今年这样的结局。
毕竟今年徐科年未三十，拿到投资后就开始做剧本弄特效。因为太年轻，所以敢想敢做；毕竟太年轻，所以容易上头。投资，满足了他大量天马行空的需求，许多奇幻的特效都应运而生，能在如此年纪实现一个如此梦想，还有比这更激动的吗？于是徐克顺利的被特效冲昏了头脑，剧情无限的为特效做让步，一步一步的把剧情立意拉向深渊。
喜欢为了特效而特效，《新蜀山》为了特效让步就把剧情牺牲了。
甚至张俊义把《新蜀山》和徐科之前拍摄的《蝶变》和《第一类危险》这两部电影作比较，《新蜀山》除了特效真不值一提，而且在张俊义看来这部电影最大的败笔就在后期双剑合并的剪辑上，太粗糙了，电影的高潮怎么可以烂成这样子？前期的武打剪辑在特效的基础上都明快的很，后期竟然可以这样，这就等同于你对着林志玲的下半身撸了半个小时，最后却给了你一张凤姐的脸，直接吓尿。
再加上剧情有伤，虽然主题还是略有展现——团结。五胡乱华，剧中各种服饰颜色的七色军队相互斗争，也是在暗合团结这一主旨。但是剧情被不断的削弱，这一观点显露的无力，太单薄，这是一部风格大于剧情的电影，在现在的这个时代为人诟病就在所难免了。
想到这，张俊义不由的想起了丁引对瑶池堡主的对话——留得青山在，一朝解恩仇。还是那句话，如果徐科留得青山，晚点再拍，剧情也许能更饱满，但穷思极致的想象却无法复刻，终是一朝难解恩仇。所以，在张俊义看来当徐科最癫狂的时候，构造一个不存在的时空，极尽想象，华丽难挡，天马行空，已经足够。
，还是从获得奖项，都没有《鬼马智多星》什么事情了。
而且就连前世组建新艺城电影公司的主要人员，因为这一世张俊义的提前的撬墙角的行为，都少了黄白铭以及麦加这两位最为能够吸金的主要人员。
至于今年，虽然徐科前世拍摄的电影《我爱夜来香》以及《新蜀山剑侠传》还是按照前世的发展轨迹，在这一世也是在相同的时间如期上映了，但是《新蜀山剑侠传》这部影片同样也是和前世一样坑了不少的人，甚至在电影上映之后，差点没把投资这部电影的嘉禾老板邹大亨别过气去。
这部编自还珠楼主的奇幻武侠小说《蜀山剑侠传》，元标、郑少邱、林清瑕三个大牌演员主演的奇幻武侠电影，在电影开拍之前，徐科可谓是抱着大展拳脚的目的来执导的。
故事主要讲述了五胡乱华时代，原在西蜀兵营做探子的狄明奇因激怒军中的统帅而逃到奇莱山下，误打误撞进入了魔教之地，幸得南海派剑客丁引将他救起。明奇见丁引武艺高强，就大力劝说他能站出来拯救苍生，避免黎民涂炭，并决心拜师求其收他为徒，但大侠丁引却婉言谢绝。丁引的师弟昆仑派掌门人晓如与其徒弟一真也来到洞中，四人合力居然不敌魔教护法，晓如更是受了重伤，且被血魔附身，丁引决心带他到瑶池仙堡疗伤。于是，四人决定先到瑶池仙堡救晓馀，再去寻找紫青双剑的下落。一行人来到堡中，不料，堡主正闭关修行，无法救人，但丁引正是能让堡中冰焰不灭的有缘人，所以堡主才得以出关解救晓如。丁引和狄明奇先行出洞，怎料丁引不慎也被血魔所伤。丁引为避免自身引来江湖风暴，当即要明奇立刻拜他为师，并限他三天内送他回瑶池仙堡。但堡主因救晓如而耗尽了元气，已无力再救丁引，只好将冰镜打破，冻住血魔，但众人却皆被冰封住，仅有一真、狄明奇与瑶池仙堡中的女弟子逃脱，三人决定到天刀峰寻找李亦奇女侠与紫青双剑，赴师傅遗愿普救天下黎民苍生的故事。
其实在现在的这个时代，要说拍摄古装电影，其实不做大的改动，基本上虽然电影不会大赚，但是也不可能出现赔本的结果的。
可谁承想，这不好好的还珠楼主的奇幻武侠小说《蜀山剑侠传》，愣是因为徐科的天比心高、命比纸薄的心态，追求大制作，大投入，以及大特效的目的。硬是把一部还算不错的武侠小说给拍成了一部四不像。
虽然这部电影创下了香江第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的奇幻武侠片和林清瑕的第一部武侠作品的记录，但是因为剧情因人物和线索太多而显得有点凌乱，好些地方交代不清，虽然全片视觉效果杰出，美术设计和演员造型亦有不同凡响之处，但是影片上映之后硬是没有关注买账。
五六十年代，法兰西开始了电影的新浪潮运动，意大利开始了电影新现实主义运动。在随后几十年的香江，也迎来了一次香江电影的新浪潮。这一个巨浪，没有法兰西，意大利那么具有革命意义，却是香江电影的一次改良，影响了许多香江电影圈子当中的人士。徐科，恰恰就是这其中的一员。
新浪潮的袭来，带有一点“先锋主义”的味道，也为香江从影人士带来了新奇的电影视点。《第一类型危险》（1980）《蝶变》（1979），都是一次形式创新，导演的思想解放。在任何一个时代，先锋主义色彩都是一种“破格”、“超前”，很难为主流文化所接受，票房上的失败不足为奇。但以张俊义的眼光来看，这些电影却依然凌厉，锐气，逼人，尽管它们是“剑走偏锋”。不过，这是以张俊义作为电影人士的一员的角度来看的，至于说从投资人的角度来说，那还是算了吧，毕竟投资人是以盈利为最终目的的，不过与此同时，这两部片也展现出了徐科不俗的导演功力，运镜，布景，打光都太老辣，不信，您再翻看一下，多线性叙事故事《第一类型危险》里能有几个废镜头，布景打光展现出的黑色灰暗基调有多厉害。
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毕竟今年徐科年未三十，拿到投资后就开始做剧本弄特效。因为太年轻，所以敢想敢做；毕竟太年轻，所以容易上头。投资，满足了他大量天马行空的需求，许多奇幻的特效都应运而生，能在如此年纪实现一个如此梦想，还有比这更激动的吗？于是徐克顺利的被特效冲昏了头脑，剧情无限的为特效做让步，一步一步的把剧情立意拉向深渊。
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