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好不容易来一趟北美，当然不能只参加一下全美音乐奖的颁奖礼，在赵正豪的主动要求下，王语兰给他安排了几个访谈节目的行程，同时还有几场代言厂商的年末活动要参加。
理所当然，所到之处，喻雅彬都和他形影不离。
刚刚在全美音乐奖上一人独揽十一项大奖的赵正豪，尽管是在遥远的北美大陆，所到之处，也都镁光灯闪烁，尽显巨星风范。
而且，他头上的国际巨星头衔，是货真价实的，可不像国内某些人，不知道用什么途径，蹭了几个红地毯、参加了几个高层次的酒会、在几个大制作电影里打了几回酱油，就敢自称“国际巨星”了。
当然，赵正豪在欧美的影响力，目前还仅仅局限在音乐圈，虽然《倩女幽魂》和《大话西游》，也在这些地区上映了，取得了不错的票房成绩，但是距离真正融入欧美地区的电影圈，还有一段距离。
欧美电影圈，是比音乐圈还要保守、排外的！
尽管现在，龙国的电影市场，已经超越了北美地区，成为世界第一大电影市场了，全世界各地的电影人，为了争取一个在龙国院线上映的名额，可以抢破头，但是，以好莱坞为首的电影势力，目前来说，还只是把龙国电影市场，当做是圈钱的地方，没有真正接纳。
别的不提，单说一点，就能够证明好莱坞对龙国电影人的蔑视——在龙国首屈一指的实力影帝，在好莱坞，顶多只能担任B级中小制作的主演，在A级大制作中，顶多能当男二号，男主角还不是那些享誉国际的巨星，只是初出茅庐的B角。
龙国的女演员，在这方面的表现，比男演员还要好一些，能够担任一些好莱坞A级大制作的女主角，不过也都是一些花瓶，没有太多的施展空间。
在导演方面，倒是有几位龙国裔的导演，执导过几部好莱坞的A级大制作，票房成绩也不错，但是，也就这样了。
真正把持好莱坞话语权的，还是那些旧有的顽固势力！
即便是这几年，随着龙国电影市场的繁荣，越来越多的热钱涌入，龙国的电影资本已经走出国门，入侵好莱坞，收购了不少好莱坞顶级制作公司的股份，可是，这对龙国电影人在好莱坞话语权的提升，并没有呈现出明显的帮助作用。
举一个最直观的例子：龙国出身的导演，迄今为止，只在最能代表好莱坞风向的、全球电影最高舞台——奥斯卡上，得到过两次“最佳导演”的提名，却都折戟。
龙国出身的演员，迄今为止，还从来没有得到过一次奥斯卡的表演奖的提名！甚至在比奥斯卡次一级的金球奖上，龙国出身的演员，也仅仅才得到过三次表演奖的提名，却无一暂获。
就是在以文艺电影为主要阵地的欧洲三大电影节上，近几年，龙国电影的表现，也乏善可陈，龙国电影人在欧洲三大电影节上最近一次斩获最高奖，都要追溯到八年前了！
这几年，龙国的电影市场，发展得愈发繁荣，票房成绩节节攀高，2016年前11个月，总票房已经累积高达1600亿龙国币，超过了去年创下了历史纪录，今年有望突破1700亿龙国币！
但是，市场繁荣了，票房好了，好电影却越来越少了！
这里指的好电影，不是高票房的电影。
2016年的龙国电影，最高票房是68亿，虽然距离历史最高的81亿，距离不小，但是在纵向对比，也很不错了。
不过，票房是上去了，但是电影的思想内涵，却所剩无几。
纵观近几年的龙国电影市场上票房过五十亿的电影，专业影评人和观众评分最高的，竟然是《大话西游》！《倩女幽魂》也排到了第三名。
现在，《大话西游》的专业影评人评分，是8.1分，观众评分更是高达8.3分，评分曲线呈现出诡异的逆增长，比上映过程中的即时评分还要高！
这是因为，在影片下画之后，又有不少观众，在购买了《大话西游》网络版权的各大视频网站上，对其进行了二刷三刷，甚至四刷五刷，对影片的解读，达到了庖丁解牛的程度。
《大话西游》从本质上讲，还是一部爆米花电影，没有太深奥的思想内涵，但是和其他票房过五十亿的纯粹爆米花电影相比，它的主题，就显得鹤立鸡群了。
不仅是大制作的爆米花电影缺乏思想性，就连一些本应具有深刻的警醒意义的文艺电影，也被越来越浮躁的市场环境影响，走上了岔路，变得不伦不类。
现在，龙国电影圈，普遍存在着一种迷茫的心态。
热钱不断涌入，稍微有点导演基础的人，随便拉起一个草台班子，只要稍加用心，讲出一个能够自圆其说的故事，就能挣到钱。
而那些对电影真正有追求，有理想的导演，为了彰显自己的独立性，创作出来的作品，又刻意显得有些曲高和寡，观众反应“看不懂”，他们就回怼以“我的电影不是拍给你们这些看不懂的人看的！”
这就让龙国电影陷入了一个死循环——懂得变通的导演，直奔着圈钱的康庄大道而去，只考虑影片的商业价值，不考虑影片的艺术性；不懂得变通的导演，坚守着自己的电影理想和信念，继续闭门造车，孤芳自赏。
更可怕的是，那些懂得变通的导演，赚钱赚的手软，不想改变；那些不懂得变通的导演，由于电影的大环境趋好，在龙国境内，专门的艺术院线也取得了飞速的发展，那些曲高和寡的文艺电影，也能取得一些票房，大都不会赔本，赔也赔不了多少。
两方人马在现有的体制下都活得很好，都无意改变现状。
于是，就造成了目前的龙国电影市场上，能够兼顾商业性和艺术性的影片数量，极其稀少，《大话西游》都能算是一个代表了，可见其悲哀程度。
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好不容易来一趟北美，当然不能只参加一下全美音乐奖的颁奖礼，在赵正豪的主动要求下，王语兰给他安排了几个访谈节目的行程，同时还有几场代言厂商的年末活动要参加。
理所当然，所到之处，喻雅彬都和他形影不离。
刚刚在全美音乐奖上一人独揽十一项大奖的赵正豪，尽管是在遥远的北美大陆，所到之处，也都镁光灯闪烁，尽显巨星风范。
而且，他头上的国际巨星头衔，是货真价实的，可不像国内某些人，不知道用什么途径，蹭了几个红地毯、参加了几个高层次的酒会、在几个大制作电影里打了几回酱油，就敢自称“国际巨星”了。
当然，赵正豪在欧美的影响力，目前还仅仅局限在音乐圈，虽然《倩女幽魂》和《大话西游》，也在这些地区上映了，取得了不错的票房成绩，但是距离真正融入欧美地区的电影圈，还有一段距离。
欧美电影圈，是比音乐圈还要保守、排外的！
尽管现在，龙国的电影市场，已经超越了北美地区，成为世界第一大电影市场了，全世界各地的电影人，为了争取一个在龙国院线上映的名额，可以抢破头，但是，以好莱坞为首的电影势力，目前来说，还只是把龙国电影市场，当做是圈钱的地方，没有真正接纳。
别的不提，单说一点，就能够证明好莱坞对龙国电影人的蔑视——在龙国首屈一指的实力影帝，在好莱坞，顶多只能担任B级中小制作的主演，在A级大制作中，顶多能当男二号，男主角还不是那些享誉国际的巨星，只是初出茅庐的B角。
龙国的女演员，在这方面的表现，比男演员还要好一些，能够担任一些好莱坞A级大制作的女主角，不过也都是一些花瓶，没有太多的施展空间。
在导演方面，倒是有几位龙国裔的导演，执导过几部好莱坞的A级大制作，票房成绩也不错，但是，也就这样了。
真正把持好莱坞话语权的，还是那些旧有的顽固势力！
即便是这几年，随着龙国电影市场的繁荣，越来越多的热钱涌入，龙国的电影资本已经走出国门，入侵好莱坞，收购了不少好莱坞顶级制作公司的股份，可是，这对龙国电影人在好莱坞话语权的提升，并没有呈现出明显的帮助作用。
举一个最直观的例子：龙国出身的导演，迄今为止，只在最能代表好莱坞风向的、全球电影最高舞台——奥斯卡上，得到过两次“最佳导演”的提名，却都折戟。
龙国出身的演员，迄今为止，还从来没有得到过一次奥斯卡的表演奖的提名！甚至在比奥斯卡次一级的金球奖上，龙国出身的演员，也仅仅才得到过三次表演奖的提名，却无一暂获。
就是在以文艺电影为主要阵地的欧洲三大电影节上，近几年，龙国电影的表现，也乏善可陈，龙国电影人在欧洲三大电影节上最近一次斩获最高奖，都要追溯到八年前了！
这几年，龙国的电影市场，发展得愈发繁荣，票房成绩节节攀高，2016年前11个月，总票房已经累积高达1600亿龙国币，超过了去年创下了历史纪录，今年有望突破1700亿龙国币！
但是，市场繁荣了，票房好了，好电影却越来越少了！
这里指的好电影，不是高票房的电影。
2016年的龙国电影，最高票房是68亿，虽然距离历史最高的81亿，距离不小，但是在纵向对比，也很不错了。
不过，票房是上去了，但是电影的思想内涵，却所剩无几。
纵观近几年的龙国电影市场上票房过五十亿的电影，专业影评人和观众评分最高的，竟然是《大话西游》！《倩女幽魂》也排到了第三名。
现在，《大话西游》的专业影评人评分，是8.1分，观众评分更是高达8.3分，评分曲线呈现出诡异的逆增长，比上映过程中的即时评分还要高！
这是因为，在影片下画之后，又有不少观众，在购买了《大话西游》网络版权的各大视频网站上，对其进行了二刷三刷，甚至四刷五刷，对影片的解读，达到了庖丁解牛的程度。
《大话西游》从本质上讲，还是一部爆米花电影，没有太深奥的思想内涵，但是和其他票房过五十亿的纯粹爆米花电影相比，它的主题，就显得鹤立鸡群了。
不仅是大制作的爆米花电影缺乏思想性，就连一些本应具有深刻的警醒意义的文艺电影，也被越来越浮躁的市场环境影响，走上了岔路，变得不伦不类。
现在，龙国电影圈，普遍存在着一种迷茫的心态。
热钱不断涌入，稍微有点导演基础的人，随便拉起一个草台班子，只要稍加用心，讲出一个能够自圆其说的故事，就能挣到钱。
而那些对电影真正有追求，有理想的导演，为了彰显自己的独立性，创作出来的作品，又刻意显得有些曲高和寡，观众反应“看不懂”，他们就回怼以“我的电影不是拍给你们这些看不懂的人看的！”
这就让龙国电影陷入了一个死循环——懂得变通的导演，直奔着圈钱的康庄大道而去，只考虑影片的商业价值，不考虑影片的艺术性；不懂得变通的导演，坚守着自己的电影理想和信念，继续闭门造车，孤芳自赏。
更可怕的是，那些懂得变通的导演，赚钱赚的手软，不想改变；那些不懂得变通的导演，由于电影的大环境趋好，在龙国境内，专门的艺术院线也取得了飞速的发展，那些曲高和寡的文艺电影，也能取得一些票房，大都不会赔本，赔也赔不了多少。
两方人马在现有的体制下都活得很好，都无意改变现状。
于是，就造成了目前的龙国电影市场上，能够兼顾商业性和艺术性的影片数量，极其稀少，《大话西游》都能算是一个代表了，可见其悲哀程度。
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